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Proxyboy


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不同时代的女性之美

纵观中国上下5000年,社会之于审美的定义一直在发生变化。当我们站在今日,以历朝历代的仕女图为锚点,走近各个朝代关于“美”的显现。我们会发现——审美始终是被时代推着走的。

有关美的一切,女性的妆容,外貌…一切关于美的主流定义,都在不断地变化着,每个朝代都有其独特的审美标准和文化背景,且与时代的政治、文化息息相关。

一,先秦时期

东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私。
手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,
螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。
硕人敖敖,说于农郊。四牡有骄,朱幩镳镳。
——《诗经·卫风·硕人》

诗经作为中国古代诗歌的开端,收集了西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪)的诗歌,一共311篇,反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。而诗经的《硕人》篇,讲的就是先秦时普遍的之于女性的审美。

——“手像春荑好柔嫩,肤如凝脂多白润,颈似蝤蛴真优美,齿若瓠子最齐整。额角丰满眉细长,嫣然一笑动人心,秋波一转摄人魂。好个高挑的女郎,车歇郊野农田旁。看那四马多雄健,红绸系在马嚼上,华车徐驶往朝堂。”

身形高挑,额角丰满,眉毛细长,牙齿整齐,肤色白润。

这即是先秦的“美女”。

先秦时期,因为当时的人们还停留在手动的劳作上,普遍需要下地干活,所以身形高挑、能下地干活的健美型女性在当时更受社会主流欢迎。后世流传的“楚王好细腰,宫中多饿死”,讲的其实是男性臣子的故事。

二,秦与汉代

时代行进到秦和汉代,美的标准开始发生变化,盛行“素雅自然。”当时的女性妆容较为简单,崇尚自然之美。

回望秦汉的时代背景,此时的三纲五常已经开始推行,“罢黜百家,独尊儒术”也正式落地,“夫为妻纲”的观念也应运而生,且在这个时期深入人心。班昭《女诫》中写道:“男以强为贵,女以弱为美。”

在这样的道德宣讲下,女子多用黛粉描眉,讲究清新淡雅的妆容,体现出自然与质朴的美感。
对于外貌的追求也偏向于健康和自然,强调内在气质的培养。

汉代著名的“慵来妆”,也叫红妆,最早来源于《赵飞燕外传》:合德新沐,膏九曲沉水香,为卷发,号新髻;为薄眉,号远山黛;施小朱,号慵来粧。亦省称“慵来”。汉代出现的慵来妆薄施朱粉,浅画双眉,鬓发蓬松而卷曲,给人以慵困、倦怠之感

顾恺之的《女史箴图》中,也依稀可见秦汉女性的面貌——长圆脸、娥眉细长。相较秦时的“挺拔健壮”,秦汉时期的女性已经开始强调“纤瘦”,画面上的女性多半清瘦而柔软,后世将其称之为“秀骨清像”。

两汉时期,“妇容”是女子必备四德之一。

三,魏晋南北朝

魏晋南北朝时期,女性的美学标准发生了显著的变化。

此时的画家,诸如南朝梁张僧繇等,开始广泛将女性与玄学结合在一起,莲花的意象广泛地出现在画中,米芾在《画史》中写道:“张笔天女宫女面短而艳。”(

至此,“面短而艳”的侍女画风开始取代秦汉时期的“秀骨清像”风格。

这个时期,女性也逐渐开始注重眉毛的修饰,追求柳叶眉和额上贴花的装饰,显示出一种优雅和风流的气质。文学作品中常见的美人形象如“清新脱俗”、“风流倜傥”,反映了这一时期的审美追求。

四,唐代

唐代是中国历史上最为繁荣昌盛的时期之一,其社会审美也随之呈现出开放和多元的特点。

当下,世人多熟知的是唐代以胖为美,崇尚丰腴的身材和圆润的面容。其实,唐代盛行的风貌远不止“丰腴”。“面若银盘”和“溜肩”是当时的审美主流,当时的人们,认为“溜肩”和“圆脸”能够体现出一种富态与贵气的美感。此时的妆容喜好的色彩也更为浓艳,常用红色、黑色等鲜艳的颜色来描绘眉毛和嘴唇,形成了独特的“唐妆”风格。

这一点,在周昉的画作中尤为明显。

他的《簪花仕女图》中,女性丰腴而柔美。

五,五代十国

从五代开始,延续了两百多年的“以胖为美”正式开始发生变化。

此时的五代十国,因为长期分裂割据、频发战乱,因而催生了题材广泛、体裁不一的多种文艺形式。人物画像的风格也格外多种多样,其中,部分画作因为受到道教的影响,开始显现出清幽的笔调。以《阆苑女仙图》为例,此时的女仙们身形已然开始发生变化,婀娜多姿、姣好秀丽、眉清目秀。

顾闳中所画的《韩熙载夜宴图》中,更是清晰可见女子的身形,当时的女性脸庞虽然仍然圆润、眉毛仍然细长,整体妆容的变化不大,但身形——尤其是腰段,又开始趋于纤细。

六,宋代

这种审美延续到宋代时,则对女性的身形有了更加严格的要求。

与唐代丰腴艳肥的姿态全然不同,《宋四美图》中的女性人物皆身着襦裙,头戴花冠,肩有披帛,手执绣物,细腰纤手,体态婀娜。

随着朱熹的理学愈发盛行,宋代的审美更加趋向于保守,唐代女子的开放风气大大收敛,因此,女性审美愈发趋向于纤细和秀美。这个时期的女性妆容更为素雅,注重细节的修饰。宋代的女性喜欢画黛眉,追求细长的眉形,并用浅浅的胭脂点缀脸颊,形成一种淡雅的美感。

同时,宋代的美学强调内在气质的培养,认为女性的美不仅在于外表,更在于内在的修养和智慧。

七,元代

相承于宋代“趋向于保守”的女子妆容,元代初期的妇女形象愈发规范化。当时女子的形象,多半以突出女子的温柔、贤良、高雅为主。与此同时,因为宗教信仰的改变——蒙古族统治者和精英阶层在蒙古族信仰的基础上,同时接受了道教与佛教的思想。使得当时的人们开始追求对世俗世界的超越和灵性追求。

时代发展到元代中期,因为蒙元帝国的统治者对妇女权益的保护和尊重十分重视,绘画中的妇女形象也应运发生改变。当时的妇女在绘画作品中呈现出的形象,更加独立、自信,审美的重点也有前期的身形逐渐倾斜至展现出她们的智慧、才情和独立性。

图7乃周朗绘画的《杜秋图》,图中杜秋娘手持排萧婷立,作唐妆打扮。人物面相丰润,身材适中。

值得注意的是,缠足之风自宋代兴起,在元朝的民间已然普遍流行。

与宋时“以小脚为美”的审美不同,元时裹脚的诸多因素背后,还有其他历史原因——蒙古族入侵中原建立元朝后,施行了多项针对汉人的政策。

元朝中央制定的政策中,有这样一项:每村的村长由蒙古人担任并世袭;汉人妇女结婚前必须给村长家放牧;汉人妇女结婚前一夜必须由村长淫宿一夜,蒙古人享有初夜特权;每年农历八月十五全村已婚妇女由村长任意挑选陪睡一夜,人数不限。

据载,“无奈的汉人妇女,为不给蒙古人村长放牧,汉族妇女从小用布把脚裹紧,长成畸形,无法正法行走,更赶不上奔跑的牛、羊。小脚女人没法出门,蒙古人村长不信,随之查验后,果真小脚,不能行走,无法野外放牧。此后,放牧的事成了男人的差使。全国效仿,汉人妇女裹脚兴起。”

八,明代

明代开始,着装以明亮为主。审美标准较为多样化,既有对自然美的追求,也有对奢华妆容的偏好。尤其是明中期,国力繁荣昌盛,经济文化的繁盛使得当时女性服饰的多样化愈发丰富。

当时的女性喜欢用浓重的妆容来彰显自己的地位和身份,常用红色、金色等华丽的颜色来装饰自己。与此同时,明代也提倡自然美,认为女性的美在于清新自然、不矫揉造作。

后世普遍认为,明妆是最符合现代审美的妆容。

九,清代

清代的审美标准反差极大,官宦与民间完全相反。官宦女子着色沿袭秦代,呈现复古风潮,以橘色妆容为主,强调艳丽华贵。但这个时期的民间女性妆容讲究简洁大方,崇尚自然之美。清代的普通女性常用白粉来打底,追求白皙的肤色,同时用淡淡的胭脂点缀脸颊,形成一种素雅的美感。

宫廷中的女性,则十分注重发型的修饰,常用复杂的发饰来展现自己的美丽。

此幅《仕女图》是清代焦秉贞创作的绢本设色画,作于雍正年间。此册按四季节令,描绘贵族妇女在不同环境下怡游的生活景象。(图9)据图中可见,女子的衣色各有不同。

呼应前文所讲的“裹脚”,此处再着重讲一讲清时的裹脚之风。其实,清朝的统治者,以皇太极、顺治和康熙为例,都是极其反对裹脚的,对裹脚的打击范围十分之大,但屡禁不止,甚至因为“打击”的措施,促使“裹脚”的女性在婚恋市场中“价值”的水涨船高,进而促进了缠足行为在清朝民间的盛行。

以各个朝代有关仕女图为例,徐徐展开而谈,其实不难发现,美的塑造与时代的环境有着巨大的关系。愈保守的朝代,女性的审美愈追求纤瘦,愈喜“弱态”;愈强盛、繁茂的朝代,女子着装则愈加大胆,色彩也更加艳丽。

兴,则盛放;颓,则规范。是为如此。

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DMCA / ABUSE REPORT | TOP Posted: 10-30 13:43 發表評論
saku520


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杺誶


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我始终认为能在床上放得开的女人最美
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TOP Posted: 10-30 13:53 #2樓 引用 | 點評
Trailblazer


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谁能预料


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拉奥


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我喜欢微胖,肉肉的,珠圆玉润,明媚大气,一看就知道经济复苏,国泰民安那种


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    TOP Posted: 10-30 14:13 #5樓 引用 | 點評
    卿卿如吾


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    TOP Posted: 10-30 14:22 #6樓 引用 | 點評
    鹧鸪哨


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    时间序列


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    谢谢分享
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    十亖


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    不由己


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    没对比图……
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    wfcc


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    风中吹过


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    老色匹


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    感谢分享,若有图可谓佳作了
    TOP Posted: 10-30 16:17 #13樓 引用 | 點評
    神棍仌混沌


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    真该配上图,就算AI的也行,重新开贴吧
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    TOP Posted: 10-30 16:45 #14樓 引用 | 點評
    玉山观景


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    茎深


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    类型真多
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    K

    TOP Posted: 10-30 18:54 #16樓 引用 | 點評
    菊の花


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    这是个问题啊


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    发帖辛苦
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    沉睡的木玛


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    鸭打鹅


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    谢谢分享
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    东条阴鸡


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    yingxing


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    涨见识了
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    怪蛋


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    好大的鱼


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