如果问起中国电影有哪部分是无可替代的，我相信大部分人的回答是：武侠。
徐克的《新龙门客栈》、李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《十面埋伏》......
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但很多人不知道，这些如数家珍的名导和享誉世界的名作背后，站着一位大师。
他开创的武侠电影美学被各大名导“抄”了几十年，直接开启了武侠的黄金年代。
今天，就借着一部纪录片，聊聊他——《大侠胡金铨》
2023
豆瓣：8.8
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推荐理由：武侠电影大师
时 长: 220min
本片由导演林靖杰耗时四年制作。[/b] 纪录片分为两个部分。
上部分《先知曾经来过》，讲述胡金铨导演的电影创作理念和美学。
下部分《断肠人在天涯》则回溯了胡金铨颠沛流离的生平。
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与此同时，纪录片还采访了不少和胡金铨导演渊源颇深的导演以及演员。 包括李安、徐克、吴宇森、许鞍华等导演，以及洪金宝、郑佩佩、石隽等演员。 这些如今已经名满天下的人物，在聊起胡金铨的时候，却个个都像个“小学生”。
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但这并不奇怪。 因为看完纪录片你就会明白，胡金铨对于华语武侠电影的意义，称得上八个大字： 前无古人，后无来者。
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01
胡金铨出生于清末世家，祖父为官，父亲留学日本，母亲是国画家。
出身优渥，社会巨变，他自小经历颇多。 1949年，由于局势，胡金铨被送到了香港。
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因此，他和内地的几个朋友结识成 了异姓兄弟，得到了接触电影的契机。 1951年，在二哥蒋光超的介绍下，他在电影公司得了一份绘制布景的差事。
后来，又被介绍去做了演员。 此后，拍摄了第一部电影《吃耳光的人》，也算正式进入了这个行当。
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此后的十余年中，胡金铨几乎接触了所有关于电影的工作。 海报、布景、演戏、制片，后来他也开始自己撰写剧本，最终才当上了导演。
1966年，胡金铨厚积薄发，拍出了被称为香港新派武侠电影先驱之作的《大醉侠》。
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随后，他一发不可收拾，拍出的每一部电影，都是拿奖拿到手软的佳作。《
忠烈图》在芝加哥影展获得杰出贡献奖。
《大地儿女》《龙门客栈》在台湾金马获得最佳编剧。
《山中传奇》获得金马奖最佳导演在内的五项大奖。
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1975年，他带着《侠女》走进戛纳，成为第一个带着中国电影在戛纳上捧奖的人。
至此，胡金铨成为了国际媒体公认的“世界五大导演之一”；也成了武侠电影无法逾越的高峰。
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02
那么，胡金铨的电影到底好在哪？
有人这样总结：胡金铨有三宝，京剧、绘画、爱思考。所谓京剧，是武侠电影的动作戏灵感。
在他的电影里，有一种当时最新的影像组合，那就是吸取了京剧表演节奏的动作。
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人物出场，先是气氛堆积，接着引出打，停，打的动作组合；为了让气氛和出招恰到好处，他创造了“动作导演”的创作机制，让动作戏更专业化。胡金铨这样解读武打动作：
“武打动作是舞蹈、音乐、戏剧合在一起的...我的电影的动作场面，全是来自京剧的武打，其实即是舞蹈。"而这种灵动且具有气韵的打戏，让导演李安受益颇多。
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所谓绘画，指的是他善于从传统绘画中汲取灵感。这
里面最重要的就是角色、妆造、布景。这一点，细节就太多了。
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书生的背篓、锦衣卫的绣衣、驻军的帐篷、各种服化道皆有历史和文字依据。再说置景，为了自然的视觉呈现，带着剧组全员刮柱子、移栽植物是常有的事情。电影中的亭台楼阁，多是一手打造。
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最后一点，爱思考，指的是他爱琢磨人与政治权谋的关系。
胡金铨电影中的角色，不仅是快意恩仇的江湖儿女，更能延伸到庙堂之上的权力斗争。他所构建出来的江湖生态，是现实压抑的。但正因如此，主角们的真情流露，才显得格外珍贵，引人共情。
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03
在纪录片播放的过程中，可以看到各大名导不同角度不同方式的“偷师”。但更多的，是对胡金铨精神的敬重。徐克甚至直言：
“很多东西我们没有法子做到，并非是技术问题，是一个精神上的问题。”
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可以这么说，胡金铨定义了“新武侠”。他一丝不苟的偏执，让他的电影超越了时代，但也因如此，他被商业和资本抛弃。辉煌过后，胡金铨陷入无人投资的困境。花了十几年时间筹备的《华工血泪史》终于拉到投资，他却因心脏病手术去世。
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千禧年后，武侠片式微，甚至很多人都不知道这个名字。但好在，热爱电影的人还在。
希望大侠胡金铨被记住的久一点，希望我们离武侠片的下一次辉煌更近一些......
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